Des-arreglos de Dominio Público.

 

Recordamos cuando, ya hace tres años, enviamos el texto que sigue a SGAE para regular los abusos en los registros de obras de Dominio Público. Ni caso, pero ahí queda: lo intentamos.

 

 

Madrid, 14 de abril de 2014

Estimado Jose Luis,

estimados miembros del Grupo de Trabajo de Estatutos y Reglamento:

En nuestro afán de colaborar activamente como Asociación con SGAE, nos permitimos elevar a vuestra consideración las siguientes reflexiones, tendentes a impulsar la modificación Reglamentaria que regule de forma eficaz la consideración dentro de la entidad de los arreglos de las obras de dominio público.

Propuesta de modificación reglamentaria

Arreglos de obras de Dominio Público.

ANTECEDENTES

Estamos seguros de que estáis mucho más al tanto que nosotros respecto de la problemática y los conflictos que se han suscitado en la entidad en torno a este tema desde hace unos años. La ausencia de una regulación precisa al respecto es el caldo del cultivo, sin ir más lejos, de buena parte de las irregularidades que se han estado investigando en el seno del grupo de trabajo de diligencias previas. Es un asunto espinoso, que preocupa y mucho al colectivo autoral de pequeño derecho, que es uno de los detonantes de la brecha abierta en el seno de este colectivo, y que está afectando de manera superlativa al normal devenir de la entidad.

REFERENTES

Como, evidentemente, un asunto de este tipo no es privativo únicamente del entorno profesional español, nos queremos referir a lo establecido en la regulación alemana, entendiendo que es un excelente sustrato como punto de partida para esta deseada regulación de nuestra propia normativa. Así, queremos hacer hincapié fundamentalmente en los aspectos que se reflejan en la siguiente traducción propia del artículo 3 de la normativa alemana al respecto. Así la German Copyright Act, en su artículo tercero, establece lo siguiente:

• Los arreglos de obras, siendo creaciones intelectuales personales del arreglista… se protegen como una obra independiente (del original)

• Las adaptaciones menores de una obra no son susceptibles de ser protegidas como obras independientes

• En consecuencia, para que un arreglo sea susceptible de ser reconocido como obra independiente, se requiere por parte del arreglista una creación reconocible que sustente su derecho; por ejemplo, mediante la realización de cambios en la composición o añadidos a la esencia musical de la obra original.

• En contraste con este tipo de arreglos, que serían susceptibles de protección, la situación es diferente para aquellos usos de la obra original en los que la esencia musical de ésta permanece inalterada y en los que se respeta fielmente la partitura original. Tales usos incluyen, por ejemplo, acciones editoriales como la publicación de obras ya existentes. Incluyen asimismo:

• La transposición a otro tono o registro

• La transcripción fiel de determinadas partes o voces a otro instrumento

• Ciertos detalles propios de la interpretación

• La duplicación de partes y/o añadido de voces paralelas de mero soporte armónico, como terceras o sextas.

• La reducción de partituras generales (score) a piezas para piano

• Estos usos no son, por regla general, susceptibles de ser reconocidos como material protegido.

• En caso de duda, decidirá el Comité de Obras de GEMA (Works Committee of Gema)

SOLICITUD

Ya con esta aproximación primaria al tema, es sencillo detectar como una mera transposición de normas de este tipo eliminaría gran parte de la problemática existente en la actualidad en nuestro país respecto de esta cuestión, extradimensionada cuando se da en el entorno de la programación musical de madrugada en televisión.

Os rogamos por tanto que abordéis de forma decidida este tema en ese Grupo de Trabajo, incluyéndolo en vuestra agenda de forma prioritaria. El tiempo que siga sin regularse esta cuestión se estará alimentando de alguna manera la continuidad de la situación de confusión e inseguridad dentro de nuestro colectivo.

Atentamente,

Cristina González Schrebler

Presidenta

en nombre de La Junta Directiva de AMA

¡100 MILLONES DE FRAUDE !

Esa es la cantidad que estima el juez Moreno que han defraudado los indeseables de La Rueda, desde 2006 a 2011. Pero es que desde entonces incluso ha crecido más el negociete ese, así que ¿de cuanto estaremos hablando al final? ¿de quién es la responsabilidad de todo esto? Pues está muy claro: de los miembros de la Junta Directiva de SGAE que han permitido que esta basura se perpetúe. No son toda la Junta, pero son la mayoría. Que se expliquen, ya.

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¡El Estatuto se mueve!

Continúan las reuniones, cada vez más masivas, para definir los temas que se incluirán en las propuestas de Estatuto del Artista. Manuel Aguilar, Pedro Ojesto e Iñaki Conejero acudieron representando a AMA. En la foto, Aguilar al micrófono expone temas concretos del mundo autoral musical.

Os mantendremos informados en detalle.

¡AIE gana el pleito a iTunes!

El Juzgado de lo Mercantil núm. 1 de Madrid ha condenado a iTunes al pago de 1,4 millones de Euros a la Sociedad de Artistas AIE, más las costas del procedimiento por el impago de la remuneración por la puesta a disposición de fonogramas, desde 2006.
La sentencia además reconoce la buena voluntad de negociar de AIE, no secundada por iTunes, y resalta la incongruencia de esta empresa, que paga sin mayor problema por el mismo concepto a otra entidad de gestión.

¡Enhorabuena AIE!

El taller de Songwriting presente en Rancagua (Chile)

En el marco de las jornadas de ALCAM, njuestro vicepresidente primero Ivan Garcia Pelayo mostró a los asistentes la metodologia de nuestro Taller online Escribiendo Canciones.
Con ese método, se analizaron sobre la marcha clásicos de Violeta Parra y temas originales de los asistentes. Seguiremos con esta iniciativa.

¿Más futuro poniendo banderillas que grabando un disco?

Pues parece que, de momento, esto es lo que hay.
Se supone que, si se aprueban los Presupuestos Generales del Estado, el IVA de los espectáculos en directo bajará del 21% al 10%. Sin embargo el cine, los discos y las descargas seguirán machacados por ese despropósito de IVA, que no tiene correlación con el estandar Europeo (Francia tiene un impuesto cultural del 5,5%, Alemania e Italia uno del 10%)
En cualquier caso, lo que se vaya a conseguir habrá sido gracias a la presión del sector. No despreciemos la fuerza que tenemos: ¡representamos un 3,5% del PIB español !

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El streaming marca récords en USA en 2016

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Volvemos a la brecha en el nuevo año mostrando cifras de informes aparecidos sobre Industria Musical en US. Tanto el informe de fin de año de Nielsen como el de BuzzAngle señalan una subida entre un 3 y un 5% del consumo de música en Estados Unidos. Asi en plan titulares, por ejemplo:
Record de 250 billones de escuchas en stream (solo música)
Record de 431 billones de streams (música + video)
En un solo dia, los streams de canciones superan las ventas de canciones de todo el año
El vinilo sigue creciendo, con buena salud
¿Es una buena noticia para los autores? No, si no se modifican los porcentajes de remuneracion de cada cual que existen ahora. Esta situacion solo favorece a las discograficas (a las grandes, más) y a las plataformas de streaming.
Seguiremos explicando el por qué de esta situacion.

Sazonado con opiniones de expertos

los-programas-musicales-desterrados-de-nuestra-televisionBuen articulo, sazonado con opiniones de expertos como Beatriz Pecker entre otros. Se queda corto en cambio en las conclusiones. No creemos que sea cosa tan simple como echarle la culpa al streaming. La nota pintoresca la pone un entrevistado que apunta en parte de la culpa a las “tarifas de la Sgae”, desconociendo que las Televisiones no pagan a los autores por programa, sino que pagan a Sgae un 3,7% de sus ingresos anuales como tarifa plana para usar música y audiovisual. Es decir, los programas musicales no pagan más a Sgae que el Telediario. Creemos que es bueno que se sepa, para que la gente no se confunda y le eche más leña al incendio devastador que padece la profesión autoral.

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